《都市一无所有》是一本由吴琦 主编著作，台海出版社出版的平装图书，本书定价：48，页数：408，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《都市一无所有》读后感(一)：《破碎的孩子：孩子的孩子》读书笔记
索绪尔提出符号具有差异性，词的意义取决于和其他词的差异。都市成为都市，文化成为文化，也在于差异，因而人们更看重边界，不是中心，更执着于探讨差异，而非共性。
石头一面像兔子，一面像帝国大厦，一面是野性，一面是文明。小说里讲的是，一面是原始野性，一面是文明。想起了维特根斯坦的兔鸭图，看上去是兔子，换个焦点就是鸭子。是同一个东西，但被构建了不同的意义。
界限是主观设置的。对岛屿以外的人而言，石头南北的人并无差别。因为当有外人的时候，界限也随之而变。在更大的背景下，岛屿南北的人的差别，小得可以忽略了。
当岛屿只剩他和她的时候，他们要结婚，孩子们要生下孩子了。这是为所有人包括他们自己考虑。这个说法很有意思。岛屿上只有他们俩，他们俩就是所有人。但对他和她而言，所有人这一概念，显然已经将自我保存上升到种族的高度。
最后，他们讨论完住到南边还是北边。这时，他们内心潜藏的欲望暴露了，这潜藏的欲望恰恰是对自己所处文化的反叛，她渴望住进森林，而他渴望生活在平原。文化是一个网络，当文化仅剩下一个人，文化也就没有了意义，因而也就无需争执了。这时候，重要的问题不是留存哪种文化，而是如何共同生存，并建立怎样的文化，面对迎面而来的未来。
《都市一无所有》读后感(二)：《破碎的孩子：蛋》读后笔记
04-12
少见的第二人称叙事。叙述者是母亲，主人公是你，是孩子。这篇小说是母亲在对孩子表达自己的感受，每个人都是孩子，所以每个人都是主人公。
把这篇小说的第一句和最后一句连在一起读会很有意思，也会很清楚作者的意图。
蛋是私人语言，某种东西隐秘地内嵌其中，无法为外人道。这是母亲妊娠时留下的痛苦感受，它宣告着自我的结束，它本应融进孩子体内，在孩子成长过程中渐渐发酵成爱，但却被剥离，结痂成私人语言，成为了家人之间沟通的屏障。
生活中首要的是感受和体验，而非意义，然而很多时候，我们无法捕捉飘忽不定的感受，只有追寻和构建意义，才能在彼此之间产生共同的感受。
孩子和丈夫将蛋视为怪异的，他们无法走进她的内心，也不肯陪她一起将私人语言编织到共同的符号系统中，这让她更加孤独。而她也因过度沉迷于蛋，错失很多陪伴孩子的时间，无法与孩子构建共同的回忆。人与人就这样疏远隔离。
孩子打破蛋，说里面什么都没有，里面当然没有对他而言有意义的东西。而母亲觉得里面有红色的眼睛一样的东西，这东西随着孩子的出生而来，也就是，直到蛋破碎，母亲才意识到，蛋里的东西随着蛋而来，而蛋随着孩子而来，孩子来自她的体内，她才明白，这一切都应该是融贯的。
《都市一无所有》读后感(三)：《请赐予我们安宁》读书笔记
引文有问题。《理想国》中这段话是苏格拉底和克法洛斯的对答，而非索福克勒斯。前者是一位巨贾，后者是诗人，是《俄狄浦斯王》的作者。不知道是翻译有误，还是引文本身有误，还是作者故意为之。
说这篇小说。叙述者是哲学教授，女主角是柏拉图研究者，题记的引文就是柏拉图中对老年的性的讨论，文中有提到柏拉图的《会饮篇》（专门探讨爱欲），故事发生在希腊，人物在追寻古希腊的遗迹。
作者通过这些符号表明自己的意旨是在探讨爱欲。并不是探讨爱情和欲望，而就是探讨爱欲的问题。我欲望，故我存在。这篇小说的叙述是我的视角，对方是你，还有他。叙述者通过欲望你而感知道我的存在，而你的反馈让我不得不想起他，因为觉得痛苦，从而更加渴望爱情。
爱情是疯狂的，因而哲学教授的理性思考能力变得不堪一击。从心理描写中，可以看到大量的逻辑词汇，但这解决不了任何问题。
小说题目，请赐予我们安宁，有宗教气息，而小说后半段基本上就已经抛出了宗教符号，修道院，拜占庭，圣经等等。为什么不说赐予我，而说赐予我们？因为只有你被我容纳成我们之后，才有安宁可言，不存在只有我的安宁。
最后，两人放弃了去约翰的山洞，而选择喝杯咖啡，回到公寓，似乎就回到了生活的安宁中，就像《理想国》山洞里的人终于回到了地面以上。
以上。
《都市一无所有》读后感(四)：《游戏机》读书笔记
读起来总是想到海明威的《白象似的群山》。同样的故事主线，怀孕与堕胎，同样的幽怨的姑娘和不想负责的小伙。写法也有关系，《白象似的群山》是海明威“冰山理论”的代表作，故事中两个人对话简洁且不明所以，而对话底下却暗流涌动，有些很复杂的背景世界。虽然故事中的男女话也不多，但是叙述者话很多，比如反复的说“什么也不说”“不说”，而且用了大篇幅的意识流来表达双方心理，可以说，这篇小说是《白象似的群山》的解读。
解读之后，为了让“冰山理论”再发挥作用，作者采用非线性叙事，将事件打碎，让因果导致，以心理感受的强烈程度来取代时间。这便增加了小说的诠释空间。之所以男性读者和女性读者会看到同一个故事梗概，但会做出不同的解读，就是因为，小说真的仅仅交代了若干个梗概，同时屏蔽了作者的意图。道德解读会在这类故事里无尽循环。
这篇小说里仍旧提到了交流的困境。堕胎事件发生之后，双方多次试图挽回彼此的感情。这是这篇小说的开端。之所以每次尝试不成功，是因为太刻意于让双方看起来像一对，“恰如其分的情侣”，“就好像他们依然很幸福”，而实际上却不敢面对彼此的芥蒂，“而海滩上也从未发生过什么”，双方都没回避着。
游戏和手术室是交叠的。在海滩上，他们决定堕胎，于是，所有意义都崩塌了，下起雨了，两个人来到了游戏。在游戏里，婴儿失去了，而她获得了一个娃娃。游戏是一个矛盾的场所。
开篇第一句话，“你要这个还是那个？”对比莎士比亚经典的问题，姜文在《一步之遥》里翻译得好，“你要这么的，还是那么的？”
以上。
《都市一无所有》读后感(五)：《破碎的孩子：汤》读书笔记
都市里不缺少面包，也不缺少汤，而是缺少对烘焙的虔诚，缺少将食物与情感融合的情怀。
都市里只有生产，没有匠心制作。在主人公的故乡，面包和汤不仅是果腹的食物，而是包含魔法的药剂，能给人以安慰和治疗。小说中提到的老妇人，不仅生产食物，而是通过食物承担起治疗疾病和痛苦的责任。这不是生意，而是责任。
食物成为人与人之间相互关怀的载体，提供者给人食物，也给人安慰的话语，这些话语能够直抵灵魂。描述外婆如何做汤，像是一场宗教仪式。
这一切都超出了食物本身的意义，蕴含了人对人的善意。所以，罐头里铺上没有实际用处的纸质小垫布和圣诞餐巾。客人临走时，手里攥着倾注了善意的油酥点心，当悲伤袭来，将自己浸没进去。
还有一点提现了宗教情怀，即外祖母在汤这件事上，根本控制不住自己。对，没有实际的意义，只是无法控制自己。
与都市中的批量生产不同，这里每一份汤都不同，每一个人都应该被区别对待。每个喝汤的人都感受到不同的黏稠度，这取决于年龄、性别、消化不良程度、有没有假牙、喜不喜欢牙齿和胡萝卜碰撞等等。
小说里提到慷慨，外婆从不直接推销自己的汤，而是通过摸索共同的话题，实现交流。像小说中的对话，“你不懂。”“我不懂。”没人能懂另一个人的感受，给人关怀时要承认这一点。我知道你在悲伤，但体会不到你悲伤的感受，也不了解你悲伤后面复杂的背景。但是，我不说那么多，我只有同情心和汤。这是一种微妙可控的善意。
当外祖父死后，外祖母停止悲伤，汤非但没变坏，反而更好喝了，因为汤的材料是最原始的情感和真诚。只有这样，无论悲伤与否，都能给人以真正的安慰。
《都市一无所有》读后感(六)：你们都在等的《单读18》终于来了
“单读 17 看完后，我就一直在等着新书的发布，可怎么感觉时间过得好慢啊。” 的确，等待的日子总是漫长又折磨。但值得开心的是，《单读 18》就要和大家见面啦。这一次，我们集结了众多英国当代青年作家，反思、探讨现代都市生活。 希望你见到它的时候，会由衷地感到开心。（热烈鼓掌）
经济的发展带动了一座又一座城市的蜕变，设计感满满的高楼大厦、宽敞但是依旧拥挤的马路、处处蜂拥而至的人群几乎成了提及城市必定会想到的标准事物。渐渐地，城市开始雷同，就像居住在里面的人们一样，每天融进喧闹的生活却又自己选择或被迫选择了安静的孤独。所聊话题无外乎爱情、意义、空虚......再陷入无穷无尽的循环。
城市是饱和的。城市拥有无数的物质和精神财富。城市还有成千上万的人们。但城市没有某种“共同意识”，它的确存在、近在咫尺可是很难让人毫不犹豫地概括出特性或者进行描述。这是我们想探讨的主题，关于都市一无所有。
《单读 18：都市一无所有》如果要和你介绍它，我最想说的是
众多英国当代青年作家
作品的首次集结中文亮相
本辑《单读》为当代英国文学特辑，作为国际文学展演（ILS）的一分与读者见面。本着一贯以来对于青年写作者的关切和国际视角的坚持，力图在更广阔的范围内寻找那些正在崛起的、不容忽视的时代声音。
简·卡森（《时尚芭莎》杂志短篇小说写作奖获得者）、凯丽·哈德森（费米娜外国小说奖获得者）、内德·鲍曼（进入《格兰塔》英国最优秀的年轻小说家名单）、大卫·索洛伊（入围 2016 年布克奖）、萨拉·霍伊（T.S.艾略歌奖获得者）……这些对中文世界的读者来说相对陌生的名字，正是英国当代文学中的青年，也是英国各大文学奖项的新声音。这是他们的作品在全世界范围内首次的中文亮相，其中的分作品甚至是首次被翻译为英文外的其他语言。
除了这个，还有什么特别的
从异国视角审视我们的共同处境，
反思现代都市生活
一面是高速运转、便利发达的现代化都市；一面是千篇一律、琐碎分裂的个人生活。我们选择了都市，又被都市囚禁，生存空间的别无选择是否也代表着某种精神和文化的困窘？除了重复的场景、重复的情绪、重复的话题，我们是否有新的创造力去新的生存空间，并得以生发新的精神内核？
首次 100% 刊发独家、首发内容
《单读》原创之路上的一座里程碑
在这一辑的《单读》中，读者看到的所有作品都是它们的首次刊发。除了五位来自英国的当代作家之外，90 后新秀作者王占黑、旅行作家刘子超、英国长期观察者与书写者王梆、书评人李南心、作家夏榆和全球书讯关注者吴瑶，都为《单读》带来了他们的最新作品，它们小到社区故事、大到异域图景，体现着我们身处的这个世界的多样，以及人类精神世界的丰饶。
T.S.艾略歌奖获得者、
英籍华人女诗人萨拉·霍伊的代表作
萨拉·霍伊的诗集《玉环》充满了丰富的元素，这位出生于香港、成长于英国的诗人重新将目光投向这片土地，书写血脉与文化的深层勾连。
艺术家蒋志
带你游历思想与视觉的碰撞
艺术家蒋志在文字与影像文本中兼具超凡的表达能力，在他看来，写作和画画是一种困人之劳作，也是他通往自由的地道，本辑的影像分将会给读者带来思想与视觉的双重享受。
杰夫·戴尔专访
“没有幽默感的人是怎么在世界上存活下来的呢？”《单读》持续推介杰夫·戴尔专访，约翰·伯格、网球、旅行、爵士乐、文学与政治，在这里，读者将会看到一个丰富的、有趣的、独一无二的、无与伦比的杰夫·戴尔。
这些话，只是它亮点的一分
简·卡森：我的外祖母完全不能停下。她做的汤足够喂饱贝尔法特所有悲伤的灵魂。
斯坦贝克：我要去了解我的。我不去城市，我要去小镇、农庄和牧场。
杰夫·戴尔：你一直待在书桌旁也依然可以拥有充满冒险的一生。
刘子超：说到底，这个世界正在进行着的，不过是一种金钱与爱情的全球化交换。
王占黑：人年轻的时候，脑子里就不会写“死”这个字。
《单读 18 》里还有什么？
目录
【卷首语】
到伦敦去/吴琦
【小说】
破碎的孩子/简·卡森
rokenChildren/Jan Carson
游戏机/凯丽·哈德森
Amusements/Kerry Hudson
涓滴/内德·鲍曼
Trickle Down/Ned Beauman
请赐予我们安宁/大卫·索洛伊
Dona Nobis Pacem/David Szalay
杀猪日/大卫·索洛伊
ig Killing Day/David Szalay
【诗歌】
玉环/萨拉·霍伊
Loop of Jade/Sarah Howe
【访谈】
杰夫·戴尔专访：待在书桌旁也可以拥有充满冒险的一生/陈一伊
【影像】
囚人之眼/蒋志
【随笔】
菲律宾跳岛记/刘子超
狗司令/王占黑
【报道】
忍冬花的春天——走入新崛起的英国工/王梆
【评论】
国民作家严歌苓，伪女性主义与历史虚焦/李南心
纽约文学志/夏榆
全球书情/吴瑶
