《之后》是一由洪尚秀执导，金敏喜 / 权海骁 / 赵允熙主演的一剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《之后》观后感(一)：女人之后，还是女人
与妻子情同嚼蜡之后恋上女助手，与女助手分手之后聘来更漂亮的女助手，漂亮女助手上班第一天之后与原女助手旧情复燃，原女助手回归之后漂亮女助手被迫离开，再次陷入旧情之后妻女登门唤回男主，男主重回正轨之后漂亮女助手再次来拜访，此时，故人往事如夜梦一般，在白日下随风散尽，大雪无痕。男人心中，总有一个牵绊的女人。
《之后》观后感(二)：之后
金敏喜还是那个活在洪尚秀电影里的蛮横女人 执拗、想找到符合自己心意的答案却不停质问别人为什么不相信自己的答案，而逃离不开的话题。在洪的电影中总是夹杂这个现在与过去，记忆与回忆不断杂糅在一起但又不给解释让人难以迅速理解。可往往又会将曾经发生过的事情选择性遗忘，可能这就是人的普遍个，想要记起很容易，同样 忘掉也很简单
《之后》观后感(三)：第一次认识洪尚秀。
极简主义的电影，简单量少的取景，重复却“尬气十足”的对白，粗糙却独树一帜的镜头推拉和对话交谈式的表现形式，这是洪常秀的一贯风格。打碎时间轴穿插叙述、黑白电影弱化了时间概念，为的就是在这种意识流的镜头中突显人物性格，巧妙的重复让人耐人寻味。韩国电影人在电影中想要表达的东西远比它本身还要丰富，台词、人物背景都可以琢磨个半天。今天新学了一个词“作者电影”。
《之后》观后感(四)：真实·信仰·美/雅凛
首先要庆祝洪导手书标题的回归。
《之后》观后感(五)：随笔
整片下来camera movement很惹人注意。用的最多的就是pan-left，pan-right 以及zoom in和zoom out。这种形式带给我一种观察者的欣赏姿态，每时每刻都在审度拿捏演员的心理状态。另外两人三人谈话场景的极端长镜头情绪非常饱满，氛围充盈有度，作为一个观察者，空气中流动着的微妙尴尬和细小冲突都可以清楚的感知，导演真的非常有功力。很漂亮。
《之后》观后感(六)：随笔
整片下来camera movement很惹人注意。用的最多的就是pan-left，pan-right 以及zoom in和zoom out。这种形式带给我一种观察者的欣赏姿态，每时每刻都在审度拿捏演员的心理状态。另外两人三人谈话场景的极端长镜头情绪非常饱满，氛围充盈有度，作为一个观察者，空气中流动着的微妙尴尬和细小冲突都可以清楚的感知，导演真的非常有功力。很漂亮。
《之后》观后感(七)：原谅我真的爱不起来
被豆瓣的高分欺骗了，浪费我时间，完全不喜欢这种口水戏，让我想起看《梦想照进现实》时的痛苦煎熬。
以为搞成黑白片就很高碧格了吗？原谅我不懂得欣赏。
洪尚秀的导演风格，不是我喜欢的，我还是宁愿看金基德。就算是看王家卫，至少还有大明星，色彩构图画面音乐服装场景等可以看，对白也不是如水般毫无味道。
原谅我真的爱不起来，原谅我真的爱不起来，原谅我真的爱不起来！
《之后》观后感(八)：喜欢
《之后》剧情太简单了，洪尚秀就是这样一个人，喜欢反复的讲出轨的故事，把这类型的片子拍到极致。如果说他之前的几我都觉得剧情太闷、电影太无聊的话，这真的是给我惊喜了，我可以看进去而且被片中的角色所感染。片中三女一男，各怀心事，场景简单但是导演用独特的拍摄手法展现出了不同的人物心境，而且首尾呼应让人看完会去回味，喜欢真的喜欢。值得一提的是，金敏喜看雪的那场戏真的拍的太美了。
《之后》观后感(九)：一种扑面而来的带着神性的嘲笑
不变的男女，不变的狗血，不变的摄像，甚至连音乐都懒得换。可是这次看完感触特别深，一是人生太可笑了，简直就是一个笑话接着另一个笑话；二是现代人只需要一点点时间就能证明爱情更可笑，随着年龄的增长，这段时间会越来越短，狗血过后更多的是回头看的那种尴尬；三是在这混乱的故事里，仍然有带着神性的天真执着，大雪纷飞里，她专门负责嘲笑我们；四是唏嘘过后，竟然清楚地觉得活着真***好。
《之后》观后感(十)：随便记
深层内容读不出，只顾着欣赏金敏喜的颜值与穿衣。喜欢后面那段——她拿走编辑社袋的书离职，在出租车上淡然愉悦地欣赏窗外雪景。
我们为什么要活着，我们不是主角，也不重要，乐趣也平淡无奇。平时是不是太看重什么了，什么我也看不清，好像是抽象的。这样就更可笑了，为了一些不实在、虚无的东西费老大劲。具体到小事情，好好过好当下，规律生活，好好学，是选择，并不是盲目无头的无所谓。
